Предыдущую часть интервью с реконструктором Петром Дражниковым читайте здесь. Недавно приобрел новый шлем
Read More
Предыдущую часть интервью с реконструктором Петром Дражниковым читайте здесь. – Получается, выбор прообраз
Read More
Предыдущую часть интервью с реконструктором Петром Дражниковым читайте здесь. – В числе обязательных компо
Read More
Предыдущую часть интервью с реконструктором Петром Дражниковым читайте здесь. – Спасибо, просветил. Итак, те
Read More
Продолжаем интервью с Петром Дражниковым, начало которого читайте здесь. – Извини, прерву твой рассказ. Хоте
Read More
В первом десятилетии ХХ века баланс модернизма и традиций в Российском полусвете уже был нарушен. Но высший свет империи еще жил традициями своих отцов, информационно и культурно этот слой российского общества нельзя было назвать интеллигенцией — это были представители «голубой крови» всей Европы, они были над интеллигентны, интеллигентность была у них врожденным свойством, свойством их крови, их душ и сердец.
Предыдущую часть читайте здесь.
Считается, что «подлинные» произведения искусства ценны именно потому, что неповторимы. Но лично мне не очень понятно, что в этом хорошег Да, неповторимы. Да, нужно быть настоящим мастером и подлинным гением, чтобы изваять, допустим, Венеру Милосскую. А чтобы изваять «Девушку с веслом», гением быть не нужно.
Давно известно, чтобы понять времена и нравы эпохи, нужно почитать анекдоты того времени. Но не те, которые рассказывает народ («низы» во все времена были слишком искаженно информированы о жизни «верхов», видя их лишь проезжающими в парадных каретах). Нужно почитать анекдоты полусвета — ближайшей идеологически и культурно обслуживающей элиту группы. Они, как правило, достаточно осведомлены, и антагонистичны, хоть немного, по отношению к высшему свету.
В начале ХХ века, когда грянула Октябрьская революция, простой народ разграбил и уничтожил огромное количество семейных реликвий известных аристократических родов Российской империи. Грабили и сжигали в печках буквально все — дорогую, элитную авторскую мебель, из городских и деревенских усадеб господ. Немногое сохранилось реликвий из той эпохи.
Предыдущую часть читайте здесь.
В качестве примера приведу «Черный квадрат» Малевича (любой из семи, дерзновенным автором написанных). Любой искусствовед подтвердит, что эта картина – своего рода «живая иллюстрация» к теоретическому кредо столпа супрематизма; нарочито утрированная, но предельно выразительная и лаконичная визуализация его манифеста «От кубизма к супрематизму».
Фев 11 Comment
Фев 12 Comments
Фев 12 Comments
Янв 252 Comments
Янв 182 Comments
комментарии